近期，大家都待在家里上网课。

　　在这个特殊的日子里，“文学选萃群”里组织了一次写作交流活动对于提升写作能力也很有帮助，今天也跟大家分享一下这些小技巧吧。

　　下面有请今天的主讲人，选萃群管理员呜鸣老师，为大家讲一讲——如何将人物描写得更立体、丰满。

　　呜鸣：

　　描写一直是我们非常头痛的环节。

　　有时候，我们自己写完了觉得挺好的。

　　但拿给别人，尤其是那种脑补能力不够强的人看，他们老想不出我们写的人是什么样的。

　　怎么才能把我们要写的人写的立体，丰满，像活的一样呢？

　　我们先一起来看看大作家是怎么写的吧！

　　他没有什么模样，使他可爱的是脸上的精神。头不很大，圆眼，肉鼻子，两条眉很短很粗，头上永远剃得发亮。腮上没有多余的肉，脖子可是几乎与头一边儿粗；脸上永远红扑扑的，特别亮的是颧骨与右耳之间一块不小的疤——小时候在树下睡觉，被驴啃了一口。他不甚注意他的模样，他爱自己的脸正如同他爱自己的身体，都那么结实硬棒；他把脸仿佛算在四肢之内，只要硬棒就好。

　　是的，到城里以后，他还能头朝下，倒着立半天。这样立着，他觉得，他就很像一棵树，上下没有一个地方不挺脱的。

　　——老舍《骆驼祥子》

　　雨萱：很朴实的一个人就出现在脑海里。

　　染琪：局部的细节很到位呀。

　　Zimmer：我觉得我要是会画画我肯定能画出来，可惜我是脑绘大师。

　　笔走黑白：一个质朴劳动者的形象跃然纸上。

　　呜鸣：

　　我看完以后有两个印象特别深刻的点：一个是被驴啃过的疤，一个是像树一样的身躯；而我们仔细分析发现这些构思实在是很巧妙；祥子是个车夫，没有强壮的身体，怎么能拉车呢？

　　没有强壮的身体，怎么面对人生磨难呢？

　　一个外貌描写是人物形象，也是内在品质的铺垫。疤痕侧面体现了祥子的家庭条件，童年背景。这样的外貌描写，带给了读者很多人物信息。

　　笔走黑白：与最后的堕落形成鲜明对比。

　　雨萧：至少体现出现在的祥子老实朴实啊w

　　漓静：欲扬先抑，很好哦。

　　呜鸣：

　　我们接下来就看一段大家印象深刻的！

　　孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大，青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。

　　——鲁迅《孔乙己》

　　雨萧：白描。

　　芬芳：孔乙己落魄的形象。

　　俗人：穷书生。

　　笔走黑白：站着喝酒而穿长衫的唯一的人，不甘沦为短衣帮，但也攀不上长衣帮，这个与时代格格不入的特征就注定了他的悲惨命运。

　　呜鸣：

　　刚刚@漓静提到了一个点，欲扬先抑，在这个片段里我们也可以看做对比。唯一穿着长衫，但却破破烂烂。

　　看完这个描写，大家再想想孔乙己涨红脸说“人的事怎么算偷”这个经典片段。是不是一下子把他的人物性格展现出来了？

　　还有一个我影响特别深刻的描写，很好笑又很有画面感。

　　却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。

　　……我孩子时候，在斜对门的豆腐店里确乎终日坐着一个杨二嫂，人都叫伊“豆腐西施”。但是擦着白粉，颧骨没有这么高，嘴唇也没有这么薄，而且终日坐着，我也从没有见过这圆规式的姿势。那时人说：因为伊，这豆腐店的买卖非常好。但这大约因为年龄的关系，我却并未蒙着一毫感化，所以竟完全忘却了。

　　——鲁迅《故乡》

　　随缘：形象，就像写阿长的那个大字。

　　笔走黑白：祥林嫂的描写也很到位的。

　　呜鸣：

　　我觉得这可能就给我们一个启示。

　　用大家能想到的东西做比喻，读者看到都能明白。如果我们说貌比潘安沉鱼落雁，我们得到的信息可能就只有他很帅，很美。

　　呜鸣：

　　总结一下个人心得和大家体悟——

　　1、人物描写可选择侧面体现人物性格、背景的细节；

　　2、可采取对比、欲扬先抑等方式，使故事曲折有可看性；

　　3、用具体事物做比喻，使人有画面感；

　　4、我们要让主人公活在真实的生活里，让每一个细节都言之有理

　　你都学会了吗？